灰飛煙滅的三幢深具歷史價值的歐陸中古式堡壘豪宅 – 「余仁生」創辦人長子余東璇的「余園建築」和傳奇

深具美學造詣的譚家明導演

譚家明 (1948- ) 是筆者喜歡的另一位新浪潮導演。在眾健將中，他的美術造詣無疑最出眾，他有一套獨特的美學語言。他經常出任其電影作品的美術設計，還擔任剪接一職，多材多藝。

1980年的大銀幕處女作《名劍》是當年在香港學習電影的哥哥回澳門時，帶我到南灣戲院觀賞的。他成功建構一個別具一格的武俠世界，寧靜文戲與刀劍動作戲的節奏對比；鄭少秋經常一身藍色的長衫、女角徐杰的淡黃衣與徐少強的雪白戲服，整套電影的氣氛營造十分優雅，甚具文藝味道。多場由程少東精心設計的動作場面，配合文戲的處理，賞心悅目、觀感奇妙。

譚家明的第二部作品《愛殺》在美國拍攝，不重視劇情而偏重於顏色的處理 (包括佈景和女角林青霞衣服的對比) 和氣氛營造，也令人驚嘆。惜戲末男角大開殺介，當年有部分影人視為譚憎恨女性的作品，受到批評。譚的電影，筆者大部分都看過，最喜歡的還包括1987年的《最後勝利》和1988年的《殺手·蝴蝶·夢》。反而其最受爭議的《烈火青春》，筆者並不垂青，因劇本支離破碎，人物描寫也很失敗。

《最後勝利》和《殺手•蝴蝶•夢》的拍法和處理深具現代感，整體也很圓渾。前者的喜劇場面不落俗套，曾志偉的演出令人留下深刻印象。後者的浪漫情懷圍繞於鍾鎮濤、王祖賢和梁朝偉的三角關係上；譚家明的色彩處理繼《最後勝利》後推上極至，梁朝偉的鮮黃長褲配藍色花襯衣，十分搶眼。

譚的電影，分鏡精細，突然的明快剪接處理、畫面經常出現神來之筆，熟練電影語言。八十年代的電影，百花齊放，各顯才華，真的令人懷念。