Timothy's world

2014 年 9 月 26 日晚上，學民思潮搶回公民廣場，展開學生與市民的大規模上街和堵塞馬路運動，爭取下屆特首真普選。 9 月 28 日 ( 周日 ) 下午 5 時 58 分，催淚彈發放，市民用雨傘保護， 87 枚催淚彈激起原本反佔領人士也上街表達不滿。局勢一發不可收拾，政府至今「企硬」、毫不退讓。 10 月 10 日 ( 周五 ) ，原本舉行的政府與學生對話，政府單方面宣布暫時擱置，激起至少七萬人上街，再度顯示追求真普選的人民力量。筆者在 9 月 29 日及 10 月 1 日均上街觀察及拍照。 10 月 10 日晚，決定用錄像記錄當晚銅鑼灣和金鐘的一些情況。 Also available at http://vimeo.com/108656588

許鞍華與湯唯的《黃金時代》 筆者跟很多觀眾一樣，相當期待許鞍華與湯唯演繹民國四大才女之一蕭紅的大製作 《黃金時代》。上周六看了優先場，很坦白說，感到失望 ，有佳章而整體不覺得好看，也沒有很大的觸動 。觀影後，聽了作家兼詩人葉輝分析這戲，也看了導演與編劇 ( 為內地人、 1968 年生的李檣，編過趙薇導演的《致青春》 ) 的文字訪問，以及二人解釋用所謂「疏離效果」 (alienation effect) 拍 法的原因。 這類人物傳記片 (bio movie) ，荷里活拍過不少，遠的有八十年代的《甘地傳》，近年有 Meryl Streep 演繹鐵娘子的  The Iron Lady 及楊紫瓊演繹昂山素姫的  The Lady ，這類  bio movies  通常 除儘量忠於原來人物及史實外，也會適度用戲劇性的所謂「藝術加工」，令戲較有戲劇性 ( 戲味 ) 而不會沉悶，又能打動觀眾。 然而，許及李二人偏要用「疏離效果」及拍紀錄片的手法，去拍一套蕭紅傳。個人認為，這種「想突破」的手法並不討好。演員每隔一段時間便面向鏡頭，跟觀眾說話、解畫。編與導解釋說，目的是要令觀眾明白，這是由製作人去演繹蕭紅，是「做戲」，希望觀眾能抽離電影而去思考真實的蕭紅。 天啊 ! 那個觀眾不知是看一套「做戲」的蕭紅傳  ?! 用得著編與導你們好心地每隔一段時間來提醒嗎  ?! 結果就是削弱戲味，觀眾看看吓一套劇情傳記片，逐漸投入時，卻突然成為一套紀錄片般，這些所謂「疏離效果」手法在 180 分鐘公映版的頭半段用得較多，令我甚不耐煩，幸戲的下半段用得較少；而戲寫到蕭紅與魯迅夫婦和端木蕻良結識後也漸入佳境，較細膩而變得較好看。 詳細考究有關記述蕭紅一生的文字資料，不亂加虛構與編導個人想像 / 推斷去拍蕭紅，是製作人的出發點。好處是忠於原人，缺點是欠缺編導角度，也變得很「流水賬」。蕭紅的所謂「黃金時代」，是有一個安穩、寧靜的環境去讓她寫作，她本身便是在日本寫下她著名和最常被人引用的幾句「黃金時代」說話。 她逝世前居於香港，完成長篇小說《呼蘭河傳》，日本和香港其實都是她的「黃金時代」，但很可惜，戲有關這兩地的篇幅很少，因為這是一部大陸片 ( 除導演是香港人外，九成製作人員是內地人 ) ，全片在大陸拍 ( 包括日本與香港部分 ) ；另一原因是有關