洞悉人性醜陋的名導演波蘭斯基 (二之一)
出名和成功的導演總有其過人之處。本身是波蘭人的波蘭斯基，其導演作品，筆者其實看得不多，但他於1962年拍攝的黑白成名作《水中刀》Knife in the Water、及1992年的《偷月迷情》Bitter Moon，絕對是描寫人性自私、自恃、放縱和貪婪的偉大作品，是筆者的至愛，值得推薦。
《水中刀》全齣戲只有三名主角，大部份時間在一小型帆船發生，低成本製作。然而，成績斐然，當年甫公映即大受歐美影評人垂青，並競逐奧斯卡最佳外語片。
電影開首寫中產優皮男主角與愛侶於星期天早上在鄉間駕車往碼頭時，差點撞倒一名19歲的大學生。男角罵該小子亂過馬路，但為了想在女角前炫耀自己，竟邀約小子上船一同遊湖。電影圍繞三人在船上24小時，由星期日早上到星期一早上的關係。在短短24小時裡，三人發生微妙的互動變化，藉以顯示階級迴異和男性間角力的自尊心態和行為。
男角一上船便指點小子如何揚帆出海，取笑他「雞手鴨腳」；又說船上有兩名男人，當中一人必是船長，以顯示地位和階級的優越性。小子喜歡把玩常帶在身邊的刀子，並把手放在甲板上，快速地用刀插在手指間的空隙，以示靈巧。
不久，二人即因小事口角爭辯，中產男角暗自取了小子的刀，後在甲板上把刀交給小子時，刀意外地跌落水裡，刀在水裡便沒用，刀子的象徵意味明顯。二人因而肢體衝突，小子被打下水。女角見此，跳下水救先前自稱不懂泳術的小子。惟遍尋不獲，男角見形勢不妙，擔心搞出人命，也下水尋人。
原來小子扮不懂泳術，早已攀回船上。女角同情小子，竟跟他發生親熱行為。後小子自行離去。男角後來上船，不知小子與其愛侶的行為，以為小子已溺斃，有點內疚、並掙扎應否報警或當作沒事發生過。
在回程的車上，女角和盤道出船上發生一切，男角初時不太相信，認為情人只是安慰他，讓他相信小子仍在生，不致內疚；亦不相信情人會背叛他，而跟小子發生親熱行為。 後來，他選擇相信情人所說的首部分，但因自尊作祟，不信背叛一段。戲末，鏡頭拍攝二人的車，停在路口一寫有警局便在數公里外的路牌而完結。
波蘭斯基在2002的訪問裡，憶述60年代初拍攝這電影時，波蘭仍是鐵幕的社會主義國家，劇本需經文化局審批才可開拍；拍成後的版本亦要經文化局審批才可上演。他說當年需剪掉一些畫面才可公映，令他不悅。他亦因此離開波蘭一年，到巴黎投靠他的姐姐。
波蘭斯基構思這現已成為經典的電影劇本時，年僅29，但已深明男性內心重視權力的陰霾本色，以及社會強調階級和物質的本質。30年後他於1992導演的《偷月迷情》Bitter Moon，劇情和層次更豐富，寫人性的恃才傲物、恃寵而驕和放縱情慾，終至樂極生悲、自食惡果，更是不可錯過的佳作。筆者日後撰文續談。
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