緬懷平成、更懷念昭和後期
對於成長在上世紀七、八十年代的筆者，更懷念昭和在七及八十年代的流行文化。
家裡仍是黑白電視的時代，看《青年幹探》（主角在開頭總說「阿媽我返來嘞」; 在日本街頭窮追犯人幾條街的畫面），《猛龍特警隊》（酷和man到爆的倉田保昭、丹波哲郎，一排警探在跑道向鏡頭前行的畫面，還有石修主唱的「特總警衛」主題曲），中村雅俊等三人主演、羅文主唱主題曲的《前程錦繡》，留下印象至今。
那時孩童，但對《前程》片集細膩描繪幾個年輕人在社會工作打拼、尋夢挣扎的橋段已很受打動，加上經常出現的「斜陽裡，氣魄更壯」的歌或配樂，更體會音樂和映像結合的奇妙感人力量。
四家姐喜愛看動畫片集《飄零燕》，每天下午四點幾，也和她一齊看......那個簡單清純的年代。山口百惠和三浦友和的電影紅透，與我的距離和認知卻很遙遠......因實在太小，不明白。
過了幾年，近藤真彥、中森明菜等青春偶像横掃樂壇和影視界，已是高中埋頭於苦讀的考試困獸年代。青春少年時，去理髮店說要剪個Matchy頭，旁邊的中年女人立即好奇地轉頭來看看我。果然很Matchy頭。港澳那時是背死書、乏創意教育的壓抑年代，一天到晚讀死書，只求考入中文大學！
移居香港重讀中六一年，入了中大後，是日本電影在港中興年代，《細雪》、《天城峽疑案》、《序之舞》、《我要復仇》等好片在灣仔新華戲院上映，蹺課看電影 ，覺獲得更好的教育。其中最喜歡和受影響深的是深作欣二的《火宅之人》，演小說家的緒形拳在太太和兩個情人間的穿梭......導演和攝影師把日本鄉郊和山野、海洋拍得壯麗可觀。電影的節奏和文藝性也掌控得很好，結局卻有點草率!
之後隔了很多年，在影碟迷上了山田洋次編導、渥美清飾演的《寅次郎》系列。那種庶民簡單、微妙的人情、趣味，傻兮兮、關懷體貼又不計較的人際互動，始終打動人心。
近年再看，從畫面看七、八十年代不同日本地貌的昔日風光，小樽、大阪、京都和四國等，懷舊和依戀十足。
大學畢業後投入社會工作，首個背包行的國度就是東瀛日本。本州遊東京、京都、奈良、大阪和廣島等城市，親身在日本土地上以眼和耳、味覺等體味，感受良好。那時年輕，買了日本的JR鐵路火車套票便穿城過市，住青年旅舍，住過俗稱「棺材房」的小型床子，同樣neat and tidy，床上還備有收音機及投入硬幣可看有味AV的小型電視機。設備可說一應俱全、照顧周到。
那次東瀛遊，在大阪的書局看到歐洲新聞工作者Nicholas Bornoff 的新作 Pink Samuari – The pursuit and politics of sex in Japan，詳細描繪日本色情行業的發展和特色，指出日本人sex is not a sin的觀點，導致AV行業興旺發達。Pink Samuari一詞，同樣顯出日本人的矛盾性格，一方面是武士，要有武士道精神，惟又是粉紅色的，會被色慾迷惑。日本就是一個複雜矛盾的國度。當年回港後，叫尖沙咀的Swindon Bookshop替我訂購了，這是一本了解日本色情行業的必讀好書。
之後記者工作愈來愈忙等各項原因，和日本的距離愈來愈遠。
2014年1月再旅日去長崎、福崗，重燃情念， 之後閱讀很多關於日本的書和材料......。
平成年代 (1989-2019) 就快結束之際，作為「哈日族」也要簡短緬懷一下。喜歡或有印象的平成文化有：女優北村景子 （與小弟同月同日生）、松隆子﹔小說家及作家宮部美幸、角田光代、新井一二三 （當然首推是昭和年代的松本清張）﹔導演河瀨直美、是枝裕和﹔當代藝術家久保田沙耶﹔日劇《悠長假期》、《半澤直樹》、《直美與加奈子》…… 至於成人AV女優，這個不好說啦！
對於成長在上世紀七、八十年代的筆者，更懷念昭和在七及八十年代的流行文化。
家裡仍是黑白電視的時代，看《青年幹探》（主角在開頭總說「阿媽我返來嘞」; 在日本街頭窮追犯人幾條街的畫面），《猛龍特警隊》（酷和man到爆的倉田保昭、丹波哲郎，一排警探在跑道向鏡頭前行的畫面，還有石修主唱的「特總警衛」主題曲），中村雅俊等三人主演、羅文主唱主題曲的《前程錦繡》，留下印象至今。
那時孩童，但對《前程》片集細膩描繪幾個年輕人在社會工作打拼、尋夢挣扎的橋段已很受打動，加上經常出現的「斜陽裡，氣魄更壯」的歌或配樂，更體會音樂和映像結合的奇妙感人力量。
四家姐喜愛看動畫片集《飄零燕》，每天下午四點幾，也和她一齊看......那個簡單清純的年代。山口百惠和三浦友和的電影紅透，與我的距離和認知卻很遙遠......因實在太小，不明白。
過了幾年，近藤真彥、中森明菜等青春偶像横掃樂壇和影視界，已是高中埋頭於苦讀的考試困獸年代。青春少年時，去理髮店說要剪個Matchy頭，旁邊的中年女人立即好奇地轉頭來看看我。果然很Matchy頭。港澳那時是背死書、乏創意教育的壓抑年代，一天到晚讀死書，只求考入中文大學！
移居香港重讀中六一年，入了中大後，是日本電影在港中興年代，《細雪》、《天城峽疑案》、《序之舞》、《我要復仇》等好片在灣仔新華戲院上映，蹺課看電影 ，覺獲得更好的教育。其中最喜歡和受影響深的是深作欣二的《火宅之人》，演小說家的緒形拳在太太和兩個情人間的穿梭......導演和攝影師把日本鄉郊和山野、海洋拍得壯麗可觀。電影的節奏和文藝性也掌控得很好，結局卻有點草率!
之後隔了很多年，在影碟迷上了山田洋次編導、渥美清飾演的《寅次郎》系列。那種庶民簡單、微妙的人情、趣味，傻兮兮、關懷體貼又不計較的人際互動，始終打動人心。
近年再看，從畫面看七、八十年代不同日本地貌的昔日風光，小樽、大阪、京都和四國等，懷舊和依戀十足。
大學畢業後投入社會工作，首個背包行的國度就是東瀛日本。本州遊東京、京都、奈良、大阪和廣島等城市，親身在日本土地上以眼和耳、味覺等體味，感受良好。那時年輕，買了日本的JR鐵路火車套票便穿城過市，住青年旅舍，住過俗稱「棺材房」的小型床子，同樣neat and tidy，床上還備有收音機及投入硬幣可看有味AV的小型電視機。設備可說一應俱全、照顧周到。
那次東瀛遊，在大阪的書局看到歐洲新聞工作者Nicholas Bornoff 的新作 Pink Samuari – The pursuit and politics of sex in Japan，詳細描繪日本色情行業的發展和特色，指出日本人sex is not a sin的觀點，導致AV行業興旺發達。Pink Samuari一詞，同樣顯出日本人的矛盾性格，一方面是武士，要有武士道精神，惟又是粉紅色的，會被色慾迷惑。日本就是一個複雜矛盾的國度。當年回港後，叫尖沙咀的Swindon Bookshop替我訂購了，這是一本了解日本色情行業的必讀好書。
之後記者工作愈來愈忙等各項原因，和日本的距離愈來愈遠。
2014年1月再旅日去長崎、福崗，重燃情念， 之後閱讀很多關於日本的書和材料......。
平成年代 (1989-2019) 就快結束之際，作為「哈日族」也要簡短緬懷一下。喜歡或有印象的平成文化有：女優北村景子 （與小弟同月同日生）、松隆子﹔小說家及作家宮部美幸、角田光代、新井一二三 （當然首推是昭和年代的松本清張）﹔導演河瀨直美、是枝裕和﹔當代藝術家久保田沙耶﹔日劇《悠長假期》、《半澤直樹》、《直美與加奈子》…… 至於成人AV女優，這個不好說啦！
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